黄景仁，字仲则，江苏武进人，是清朝乾嘉年间很有才气的一位诗人。他学贯古今，诗歌博采众家之长，以其情思悲苦，又豪宕高迈，给人“似奇实正，似曲实直”的感觉。他的诗奇句精思，能从司空见惯的事物中发掘出美来；又以我融物、以物言我，使得物我相融、浑然一体，是清代诗人的杰出代表。时人张维屏称其诗“有味外之味，故咀之而不厌也；有音外之音，故聆之而愈长也”，可谓是深得其诗歌精髓。

熟读《两当轩集》会发现，黄仲则的诗富于变化，呈现出抑扬、伤惘、灵动、沉挚多种样貌。此处单讲其诗的“抑”与“扬”。

在同时代的诗人眼中，黄仲则以“不主故常”“好作幽苦语”著称。因着敏感性和预见性，他对“康乾盛世”繁华外表下的社会顽疾独有见地，故其诗所写虽为个人愁惨，却负载了一个时代的悲恸。严迪昌先生曾称赞他：“这个如同横破夜天，倏忽流逝的彗星般的早熟天才，实乃是一个封建末世鸣奏哀曲的卓特歌手。”著名作家郁达夫更以黄仲则的身世为题写作《采石矶》用以自况，并在《关于黄景仁》一文中赞誉道：“要想在乾、嘉两代诗人之中，求一些语语沉痛、字字辛酸的真正具有诗人气质的诗，自然非黄仲则莫属了。”

作为黄庭坚的后人，黄仲则写诗尽得“江西诗派”一祖三宗的精髓，不但重视文字的推敲技巧，还发展了沉郁顿挫的诗风。“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外……凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。”黄仲则最擅长的便是以“哀笔写乐景”，他的辛酸和沉痛、落寞和悲慨在诗歌中主要表现为三个方面。

一是悲秋心绪。秋上心头是一个愁字，所谓秋思，即愁思；所谓秋气，即愁气。在中国古代诗歌中，悲秋是一个永恒的话题。黄仲则的四首《都门秋思》把这种悲写到了极致，“夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来”“全家都在风声里，九月衣裳未剪裁”“寄语绕枝乌鹊道，天寒休傍最高枝”，未见一丝刻意的渲染，但萧瑟、孤独的意境已经悄悄将人笼罩，也难怪时人会说：“仲则秋声也。如霁晓孤吹，如霜夜闻钟。”同时，他的悲秋还有另一重含义，即悲一个时代之“秋”。“忧患潜从物外知”（《癸巳除夕偶成》其一）“我意先秋感摇落”（《晚眺》），黄仲则如秋虫的应时而鸣，率先发出了时代的哀声。

二是孤愤之情。这股孤高的怨愤之情不是流于言表，而是随着诗人的才华一起被压抑在诗的更深层次，无法宣泄。也正为此，他的诗入韵沉雄，底蕴丰厚。“风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。十有九人堪白眼，百无一用是书生。”（《杂感》）“搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。”（《别老母》），黄仲则的孤愤之情贯穿始终，他短暂而潦倒的一生，对自己空有一身才华而无处施展、为人子而不能尽孝的不遇、无奈表现得淋漓尽致。尤其是“此时有子不如无”一句，更给人以刻骨的沉痛、辛酸。同时，他的诗缘事而发、因叙生感、因感生议，表达了对民生疾苦的关注，如“我曹生世良幸耳，太平之日为饿民”（《朝来》）之句，表现出有风骨的文人对于“盛世百姓苦”的愤慨。又如“悄立市桥人不识，一星如月看多时”（《癸巳除夕偶成》其一）、“全家都在风声里，九月衣裳未剪裁”（《都门秋思》其三）句，凸显了飘零年代的文人之轻。悲歌慷慨，抒尽胸中孤愤之气。

三是思乡情结。在黄仲则的诗歌中，经常出现孤雁、蝉鸣、鹧鸪声等等的乡思意象，或直陈乡关之思，或预想自身遭际，时时处处弥漫着感伤、凄婉、幽怨的气息。这些意象相互交织，更显其诗歌的苍凉和落寞。在中国人心中，“夫士重迁，恋慕坟墓，贤不肖之所同也”。而黄仲则为谋两餐一宿，质衣买舟，漂泊四方，结果高才失意，不为当权者所重用，故心生有归隐之意，渴望与慈母、故交相伴，得到情感上的慰藉。但现实弄人，偏偏不能使他如愿以偿，不得不为五斗米折腰，于是，心中的思乡情结在诗中表现得更为浓郁了。

当然，“抑”不是黄仲则诗歌的全部，甚至刚好相反，在黄仲则笔下那些郁勃不平的感慨中，暗藏着“汹涌磅礴”。其诗中常见书剑、鱼龙、鹰、鹤等物象，表达了旧时文人的“入世之愿”和“不平之鸣”，如“鱼龙一以啸，涛声震空壁”（《明州客夜怀味辛稚存却寄》）之句，反映出他的凌云壮志和高蹈情怀。寥寥数笔，昂扬之气便跃然纸上，给人以惊心动魄之感。

他还在诗中高唱：“男儿作健向沙场，自爱登台不望乡。太白高高天尺五，宝刀明月共辉光。”（《少年行·男儿作向健》）“宝马不恋粟，男儿重横行。”（《写怀示友人》）意极俊朗，大抵是说自己渴望像古代的英雄一样驰骋沙场，为国效力，豪迈之情溢于言表。这类诗歌表达了诗人的济世情怀，笔力遒劲有力，风格豪迈振拔，充满了雄宕之气。又如“昔年作健臂而走，一挥飞破长天青。仰天大笑缨索绝，毰毸斗大盘高城。”（《题马氏斋头秋鹰图》）借雄鹰之态，抒发自己胸中豪情，物我互衬，相得益彰。

但黄仲则诗歌的豪放俊爽并非与生俱来，他在《将之京师杂别》中曾说：“自嫌诗少幽燕气，故作冰天跃马行。”由此可知他是在有意识地炼气，谋作凌云健笔。而且，黄仲则的诗歌前后承接波澜跌宕，极尽变化之能，因而更显其大气。

事实上，相较于律诗与绝句，黄仲则的古风写得更好，有李太白的遗风。譬如前后《观潮》，运笔酣畅、意气飞扬，深得袁枚等人的赞叹。又如《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》一诗，由“红霞一片海上来，照我楼上华筵开”起笔，到“请将诗卷掷江水，定不与江东向流”落幕，豪情形于外，突破了当时格调、“肌理”之说的拘囿，有直追太白之势。据《清史列传·黄景仁传》记载，写此诗时仲则“著白袷，立日影中，顷刻成数百言，遍示坐客，咸辍笔”；诗一出，八府士子争相传抄，曾使得小县城一日纸贵。